HOT ! 明代 漳州窯 呉須染付 鳳凰文五寸皿 17cm鳥文様 骨董品 明代 漳州窯 呉須染付 鳳凰文五寸皿 17cm鳥文様 骨董品

明代 漳州窯 呉須染付 鳳凰文五寸皿 17cm鳥文様 骨董品。五彩鳳凰文盤 | 漳州窯 | 収蔵品詳細 | 作品を知る | 東京富士美術館。江戸中期染付鳳凰と宝珠図7寸皿③ 小ニュウ,窯傷 | 吉祥寺PukuPuku。床の間にずーと飾られてました。AI 作成説明文↓こちらは明時代（17世紀頃）に中国の福建省周辺で焼かれた「呉須染付（ごすそめつけ）」と呼ばれる磁器です。中央に鳳凰が描かれ、周囲には唐草文様が配されており東南アジアや日本へ貿易品として輸出されていました。器が明代末期（17世紀頃）の中国・漳州窯（しょうしゅうよう）で作られた「呉須染付」の本物である特徴が、裏面にもはっきりと現れていることが確認できます。 注目すべき重要なポイント3点1. 「砂付高台（すなつきこうだい）」という最大の特徴底の丸い輪（高台）の周りやその内側に、ザラザラとした粗い砂がびっしりと付着しているのが見えます。これは砂付高台と呼ばれるこの窯特有の現象です。当時、器を焼き上げる際に窯の床に砂を敷き、その上に器を直接置いて焼いていました。そのため、溶けた釉薬や粘土に砂が巻き込まれてそのまま焼き付いています。日本の茶人やコレクターは、このラフで力強い砂の付き具合を「見どころ（鑑賞のポイント）」として非常に好みます。 2. 継ぎによるダイナミックな修復お皿の縁から中央に向かって、大胆に走る割れのラインが見事に繋がれています。3. 中央の「飛び鉋（とびかんな）」のような削り跡高台の内側（底の真ん中）に、渦巻くような、あるいは削り出されたような土の表情が見えます。これも大量生産の均一な器とは異なり、当時の職人が手早くヘラやカンナで削り出した、躍動感のある時代の味わいです。裏面の「砂の付き方」や「金継ぎの表情」は、表面の鳳凰の絵柄と同じくらい価値のある、骨董品としての大きな魅力となっています。 直径17センチというサイズは、骨董の世界で「五寸皿（ごすんだら）」や「中皿」と呼ばれる、日本の食卓サイズです。特徴が揃った明代末期の「漳州窯（呉須染付）」継ぎの恩恵：箱がない状態で引き継がれてきたからこそ、一度割れてしまった際に「捨てずに継ぎをして遺そう」とした過去の持ち主の愛着が感じられます。継ぎのおかげで器としての強度は保たれています400年近くの時を経て、海を渡り、直されながら今ここにあるストーリーそのものが、このお皿の最大の魅力と言えます。明代 漳州窯 呉須染付 鳳凰文五寸皿 時代：中国・明代末期（17世紀頃）特徴：砂付高台、継ぎ修復ありサイズ：直径約17cm。江戸中期染付鳳凰と宝珠図7寸皿③ 小ニュウ,窯傷 | 吉祥寺PukuPuku。李朝　提灯壺　白磁　花器。S352 コペンハーゲン ニルス・トーソン 小鉢 ボウル デンマーク 陶器。人間国宝　島岡達三　地釉象嵌縄文壺。【真　作】上野焼、高鶴元作、『金彩葡萄型掛花入』、アメリカで作陶、銘有。J4-2S32 朝鮮半島美術　李朝時代　白磁　書道具　文房具　水滴　古物　唐物。茶道具 南蛮 四耳壷 水指 古美術 DT443。人間国宝 藤本能道 象嵌花瓶 鹿児島在住時代 超希少品。浅蔵五十吉（三代）陶板 額装作品 約25×40cm 作家資料付 九谷焼 美術品。「藍柿右衛門」柳鷺文菱形皿。中国美術 青花 五福捧寿 染付筆筒　筆入れ 高10.5cm 旧家蔵出。黄瀬戸　掛け花入　作家物　花器　花瓶　古美術品　共箱付き　家譜年表あり　加藤春鼎。値下げ可　須田菁華　染付雨傘文皿 5枚セット。初代 諏訪蘇山 共箱 香合 二個 帝室技芸員 作品(K-ZE503)。小野哲平　薪窯　櫛目　鉢　生活工藝　村上隆　内田鋼一。BK639　九谷焼　角福銘　青手 鯉図　大皿　39.2㎝　 1尺3寸